团鬼六 绳妆馆

        加藤文()彦1984年的《SM大全集》，似乎是受()当时莲实()重彦的电影理论启发而拍的()一曲献给逝去的虐恋桃色()片的挽歌。有点类似于1977年小沼胜的《性爱斗牛》。在今天看来()，就相当于今敏《千女女优》那样的对影史记忆持有怀旧伤感之情的作品()。甚至让人想起戛纳()六十周年庆的短片集锦《每人一部电影》。和当年的()中田秀夫（今天的《午夜凶铃》之父）一样，师承小原()宏裕、小沼胜等人、目睹()虐恋桃色片片厂作业的年轻副导演加藤()文彦还没来得及转正，日活软性情色片就被新兴的AV（()AdultVideo，成人录像）()扼杀了存活的可能。录像带逐渐取代胶片成为成人影像的新载体。
　　《SM大全集》收录了谷奈绪美、东瑛美()、麻吹()淳子、志麻泉美()主演的从1974年《花与蛇》到1982年《苍白的女人》的十三部虐恋桃色片片段，并主要以()《供品夫人》《OL绳奴隶()》《苍白的()女人》《奴隶妻》四片为中心。通过一()名神似张雨绮、嗲()声嗲气呢喃着色情俳句的懵懂花()季少()女（神宫寺秋()生 饰）踩着轮滑进入日活影院的放映室而把多部影片串联在一起。
　()　《SM大全集》首先好()似预告片集锦般地对多部虐恋()桃色片进行了一次长达五分钟()的、万花筒式的蒙太奇剪辑，由一幅幅面部表情说不上是痛苦还是神魂颠倒的受虐女性的特写镜头与具有巴洛克精神的全景()镜头——()像一条鲜鱼似的被高高地倒悬于瀑布之前的麻吹淳子，从天()而坠的()铁笼中的谷奈绪美，如同一件()工艺品的、下体插满花束的倒挂着的志麻泉美，奔驰的马背上()驮着一对五()花大绑的裸身男女，以及如同谷崎润一郎《文身》所描写的新鲜刺青女郎沐浴之际的伤口痛楚与破碎的镜面交相辉映等等构成的极富视觉冲击力的SM画面，和着令人想起那种老式侦探片、悬疑片蒙太奇配乐()的气势凝重的交响乐旋律，不啻一曲关于虐恋桃色片的MV，揭开了影片的序幕。说起来，今敏的动画片似乎特别()钟情于这种表现手法，例如他那部《红()辣椒》的片头。
　　《SM大全集》节选的()、扼要剪辑的《供品夫人》《OL绳奴隶》《苍白的女人》《奴隶妻》四部影片的()片段，都是可以用斯德哥尔摩综合症（又称人质情结或人质综合症）加以解释的关于绑架和囚禁的虐恋故事。今天看来，《OL绳奴隶》描()写的OL受男青年胁迫而在公共场合自慰的情节似乎给冢本晋也的《六月之蛇》提供了不少灵感。而日活虐恋桃色电影史上的里程碑作品《供品夫人》和有点能让人想起江户川乱步《虫》的《奴隶妻》之中的主人公的怀旧伤感之()情，同时也承载了《SM大全集》本身的情绪。《SM大全集》所面临的桃色片()夕阳化局()面，正如谷奈绪美在()《奴隶妻》中饰演的没落贵族。
　　1980年代由于家庭()录像机的普及()，这一时期拍摄的日本电影为了日后发行录像带的二次()利用而多()半采取窄银幕。《SM大全集》将那些1970年代以2.35：1宽银幕拍摄的原始胶片重新裁剪为1.85：1的画面比()例，从而造成了给人特写镜头很多的印象。
　　影片的结局极具象征意味。作为电影放映员的少女神宫寺秋生通过观赏虐恋桃色片而获得了受虐意识的虚拟满()足。放映室的燥热与黢黑使少女褪去了衣衫，不觉间就进入了梦乡。可以看成()御宅族的自渎与臆淫行为的、让人想()起岩井俊二《爱的捆绑》和园子温《恐怖爆发》情景的、一条条电影胶片像蛇一()样蜿蜒着接近裸身少女，水草一般地将其缠绕、紧缚、拥抱……在白日梦中完成了女()体“绳()化妆”，或者说“花与蛇”的()使命，这便是()日活虐恋桃()色片的价值所在。